主旋律影视剧变得有意义又有意思

　　□本报记者 洪玉华 李美霖 张君成 隋明照

　　近两年，多部主旋律影视剧火爆“出圈”，并成为年轻人的话题热点。全国政协委员、中国电视艺术家协会副主席高满堂曾凭借《闯关东》获得第27届中国电视剧飞天奖优秀编剧奖，并曾担任《山海情》《守岛人》剧本策划，《我的父亲焦裕禄》编剧。今年两会期间，《中国新闻出版广电报》记者专访了高满堂，听他讲述对主旋律影视剧的观察思考、创作体验。

　　　《中国新闻出版广电报》：近两年追主旋律影视剧的年轻人越来越多，您认为原因是什么？

　　高满堂：近两年《长津湖》《觉醒年代》《山海情》等一批主旋律影视剧表现都非常优异。主旋律影视剧受观众欢迎，主要原因在于调整了叙述姿态，更加贴近观众，并与观众达成沟通与共情，而不是居高临下进行灌输教育。

　　主旋律影视剧叙述的不平等视角得到了明显改观。过去一些所谓的主旋律，离主题近但离艺术远。现在主旋律影视剧让观众有亲近感，可以形成交流，因为他们借助鲜活、可触摸的人物形象，有血有肉、令人信服的艺术形象来表达主题，用生动的故事打动和感染观众。也就是说，主旋律影视剧变得有意义又有意思。有意义是影视剧的思想性，有意思则是其艺术性。过去有些影视剧很有意义、思想性很高，但观众感觉没意思、艺术表现僵化老套，自然就会渐渐离开。

　　《中国新闻出版广电报》：除了叙事视角，您还关注到主旋律影片的哪些变化？

　　高满堂：主旋律影视剧受欢迎还有一个原因在于家国情怀的表达。家国情怀是主旋律叙事所不可缺失的，近几年影视剧在家国情怀的叙事中，更观照个体生命的真实性。因为这样观众才更容易接受，才能被感染。我们现在的主旋律可以说让理想照耀到了现实，让观众触摸到人物与思想。

　　《中国新闻出版广电报》：主旋律影视剧市场因素有没有变化？

　　高满堂：曾经我们的主旋律影视剧多少有些孤芳自赏，现在则非常重视市场因素。因为主旋律表达与市场因素不是非此即彼、二元对立，不能简单化处理。

　　具体来说，近两年主旋律影视剧更注重深入探讨人物、思想、精神家园，更加尊重人物的复杂性、多变性，通过人物故事、艺术手段说清楚从哪里来到哪里去；注重调动叙述手段的多样性、丰富性，把观赏者的情感、情绪放在非常重要的位置，调动观众的情感和情绪。我相信，未来会有更多优秀主旋律影视剧走向国际市场。

　　《中国新闻出版广电报》：您对影视剧高质量发展有什么建议？

　　高满堂：我的建议就是编导要更加深入生活，做有出息的艺术家，把艺术当作生命，而不是一时的谋生手段。当前正在热播的《人世间》，就是梁晓声先生多年沉淀、厚积薄发才有的成果。

　　再比如，《觉醒年代》编剧龙平平，几年时间心无旁骛沉浸在史料中，一心一意就干一件事儿。电影《守岛人》导演五下海岛，整个团队都在海岛体验生活，经历过风吹日晒才有了这部充满激情与时代感，又洋溢着人文情怀的作品。《山海情》编剧团队也是几次深入西海固，浸泡在当地生活中，才有了这个充满时代感的作品。

　　深入生活之后，创作者在提升叙述技巧的同时，更应该提高思想境界、人文情怀。技巧不能代表一切，作品优秀与否，更要看其思想境界的抵达有多高、有多远。

　　《中国新闻出版广电报》：您对从业者的创造力、创新力有哪些关注？

　　高满堂：我觉得应该更重视原创。有些IP缺乏深刻的生活感受，如果太多影视剧都来自IP，我们的艺术作品就会像无源之水、无本之木。没有原创就没有发展。因此，我建议飞天奖分设优秀编剧原创奖和优秀编剧改编奖。现在只是优秀编剧奖一个奖项。应该通过奖项设置更大力地提倡原创、表彰原创。